F.A.Q. PHOTO <br />Учебный фото сайт <br />Photo learning site http://faqphoto.com/mam Sat, 19 May 2012 16:03:22 +0100 FeedCreator 1.7.2 http://faqphoto.com/mam/index.php?option=com_content&task=view&id=339&Itemid=9 Программа мастер-классов Волшебный цвет ночи. Фантастический ландшафт Каппадокии . С 17 по 28 апреля и с 01 по 12 мая 2012 - для Вашего удобства - две даты, две группы, два одинаковых мастер-класса по два этапа каждый! 1-й этап. Теория и практика вечерних и ночных съемок морских и горных пейзажей. Техника экспозиционно-временных сложений. Использование движущихся источников света. Смешанные техники. Постпродакшен. Место проведения: Турция, г.Аланья и окрестности. Длительность: 5 дней 2-й этап. Практические съемки дневных, вечерних и ночных пейзажей уникального ландшафта вулканического происхождения. Использование полученных знаний и отработанных техник на первом этапе обучения . Место проведения: Турция, регион Каппадокия. Длительность: 5 дней Всего: 12 дней / 11 ночей. 1 день - прилет, 1 день - вылет. 10 дней - продолжительность мастер-класса. Состав группы: 6 человек. Преподаватель: Валерий Крей, www.vkrey.com. Даты проведения (два идентичных заезда для разных групп!): 1-я группа - с 17 по 28 апреля 2012 (1-й и 2-й этапы) 2-я группа - с 01 по 12 мая 2012 (1-й и 2-й этапы) Пожалуйста, выберите наиболее удобные для Вас даты и сообщите нам как можно быстрее! Стоимость участия в 10-ти дневной программе мастер-классов составляет 1200 евро. Для зачисления в группу необходимо произвести предоплату в размере 200 евро. В случае Вашего отказа от поездки по любой причине этот аванс НЕ возвращается! Аванс возвращается ПОЛНОСТЬЮ в случае любых причин невозможности проведения программы по вине организаторов или форс-мажорных обстоятельств. До внесения аванса, пожалуйста, уточните наличие свободных мест в группе! Покупка авиабилетов только после подтверждения зачисления в группу! Оплата аванса одним из следующих способов: наличные в Киеве, прямой банковский перевод в Турцию, оплата PayPal или Moneybookers. Если ни один из способов не устраивает, пишите, что-нибудь придумаем! Остальная сумма 1000 евро оплачивается наличными по прибытию. В оплату входят: - все лекции и практические занятия - любые консультации по фотографии на заявленную тему - проживание в 2-х, 3-х или 4-х комнатных апартаментах в Аланье (по 2 человека в комнате) - завтрак в апартаментах в Аланье (йогурт, фрукты, чай, кофе) - все трансферы в окрестностях г.Аланьи, кроме трансфера из аэропорта / в аэропорт г.Антальи - трансфер на комфортабельном микроавтобусе в Каппадокию и обратно в Аланью - все трансферы на этом же микроавтобусе внутри Каппадокии - проживание в пос. Гёреме в пансионе (гостинице) по 2-3 человека в номере - завтраки в пансионе (гостинице) Гёреме. В оплату не входят: - авиаперелет до Антальи и из Антальи обратно домой - виза в аэропорту - медицинская страховка. Страховку иметь обязательно! - трансфер из аэропорта Антальи до Аланьи и обратно - медикаменты - обеды и ужины, перекусы в течение дня, алкоголь - билеты в музеи, национальные парки, оплата сувениров и т.п. расходы. Перелет до Анталии. Рекомендуем брать билеты заранее, НО только после подтверждения, что Вы зачислены в группу. Трансфер из аэропорта мы поможем Вам организовать, как только будет известен рейс, на котором Вы прибываете. Рекомендуем Wizzair (вылеты по вторникам и субботам) и Turkish Airlines (вылеты ежедневно). Огромное количество чартерных рейсов из Украины и России, обращайтесь в турагенства по месту жительства. Стоимость трансфера из аэропорта г.Анталья в г.Аланья (130 км): - персональный микроавтобус Мерседес, встреча в аэропорту на выходе, подъезд к апартаментам - 70 евро с одного человека или с группы до 6 человек, от количества пассажиров стоимость не зависит; - бюджетный вариант - челночный микроавтобус, возможно придется подождать от 30 минут до 1 часа, в зависимости от времени прибытия Вашего самолета - 15 евро с человека. Рекомендации по одежде и фотоаппаратуре будут высланы участникам дополнительно. Обязательно иметь медицинскую страховку! Оформляйте РЕАЛЬНУЮ, а не формальную страховку в солидной турфирме или страховой компании! Без страховки прибывший участник НЕ будет допущен к занятиям! НЕ обсуждается, аванс НЕ возвращается. Ваши вопросы пишите на эл. почту Школы (www.pro4to.com) - pro4to@gmail.com или задавайте вживую голосом по Cкайпу: pro4to . Фотографии Каппадокии можно посмотреть - http://www.vkrey.com/art/10/ РАСПИСАНИЕ 0-й день - прилет участников, трансферы, встреча, размещение в апартаментах, отдых у моря. Это - 17 апреля для первой группы, 1 мая для второй. ЭТАП 1. АЛАНЬЯ 1-й день 9-00 Завтрак 10-00 Общий сбор, знакомство с группой, короткая презентация курса, орг. вопросы. 10-45 Перерыв 11-00 Лекция 1 Основы теории и практики ночных фотосъемок. Специфики морского и горного пейзажей. Введение в теорию временных сложений. Алгоритмы расчета экспозиции. 13-30 Обед. Самостоятельно или группой - по желанию. Прогулка по г. Аланья. 16-00 Организованный выезд к морю (локация 1). Съемка вечерних панорам и сюжетов. 19-00 Вечер отдыха возле моря. Общение. Вино и легкие закуски. Раздача слонов. 23-00 Отбой. 2-й день 9-00 Завтрак 10-00 Лекция 2 Теория и практика временных сложений. Примеры решения практических задач. Основы постпродакшена. Основы использования движущихся источников света на длинных выдержках. 15-00 Обед. 16-30 Организованный выезд к морю (локация 2). Выбор сюжета, приготовления. Практические съемки на основе полученных знаний. 23-00 Возвращение в апартаменты. 3-й день 9-00 Завтрак 10-00 Практическое занятие. Ноутбук. Разбор снятого материала. Самостоятельная сборка картинки. Постобработка под руководством преподавателя. Обзор, критика. Разбор ошибок. Рекомендации. 15-00 Обед. 16-30 Организованный выезд к древним руинам в Сиедра (локация 3). Выбор сюжета, приготовления. Съемка панорам. Съемка временных слоев под сборку. Практика работы с движущимися источниками света в темноте. Демонстрация техник высвечивания. 23-00 Возвращение в апартаменты. ЭТАП 2. КАППАДОКИЯ 4-й день 6-00 Выезд из Аланьи в Гёреме на микроавтобусе. 14-00 Прибытие в Гёреме, заселение в гостиницу. 15-00 Обед 16-30 Выезд в Pashabag. Практическая съемка на основе полученных знаний. 21-00 Возвращение в гостиницу. Ужин по желанию. Посиделки с вином. 5-й день 6-00 Выезд на утреннюю съемку в Долину Любви (Zemi Deresi). 11-00 Завтрак в гостинице. 14-00 Обед. 16-30 Выезд на вечерне-ночные съемки в Долину Любви (Zemi Deresi). 23-00 Возвращение в гостиницу. 6-й день 8-00 Затрак в гостинице. 8-30 Выезд в Pigeon Valley, Учисар. Съемка дневных панорам. 14-00 Обед. 16-30 Выезд на вечерние съемки в Красную и Розовую (G&uuml;ll&uuml;dere) Долины. 23-00 Возвращение в гостиницу. 7-й день 8-00 Затрак в гостинице. 8-30 Выезд в Долину Мечей (K&#305;l&#305;&ccedil;lar Vadisi). Съемка дневных панорам. 14-00 Обед. 16-30 Выезд на вечерние съемки в Белую Долину (Ak Vadisi). 23-00 Возвращение в гостиницу. 8-й день 8-00 Затрак в гостинице. 8-30 Выезд в Selime, район Ihlara. Съемка дневных сюжетов и панорам. 14-00 Обед. 16-30 Выезд на вечерние съемки в Zelve Open Air Museum. 22-00 Ужин. Прощание с Каппадокией. 00-00 Отбой. 9-й день 8-00 Завтрак в гостинице. 8-30 Выезд в Аланью. 13-00 Короткая съемка в горах. Перекус. 16-00 Прибытие в Аланью, размещение в апартаментах. 16-30 Свободное время. Отдых. 19-00 Ужин. 00-00 Отбой. 10-й день 10-00 Итоговое занятие. Закрепление материала. Разбор ошибок, критика. Ответы на вопросы. 13-00 Аланья, крепость. Прогулка, съемка панорам. 17-30 Шоппинг, сувениры в Старом городе. 19-30 Прощальный ужин. Общение. 23-00 Возвращение в апартаменты. Сборы. 11-й день, Это, соответственно - 28 апреля для первой группы, 12 мая - для второй. Возвращение участников домой. Трансферы в Аэропорт Анталья - комфорт, цена и время - по согласованию с участниками группы, бронируем мы для Вас заранее. Примечание. Расписание посещений различных локаций в Каппадокии может быть скорректировано и оптимизировано для съемок непосредственно на месте, в зависимости от погоды и пожеланий группы. Дополнительная информация о локациях. АЛАНЬЯ Аланья - это маленький живописный городок, расположенный у подножия Торосских гор, среди апельсиновых и лимонных садов, всего в 120 км от аэропорта г. Анталья . Этот турецкий курорт на побережье Средиземного моря радует гостей большими песчаными пляжами, тихими бухтами с чистой водой и свежим морским воздухом. Аланья - самый теплый крупный город Турции. Купальный сезон на пляжах длится с начала апреля до начала декабря. В древние времена Аланья была знаменитой базой пиратских кораблей. В 1220 году, после захвата города сельджукским султаном Ала-ад-Дином Кей-Кубадом, Аланья стала процветать. Султан назвал город Алайе, что означает &laquo;благородный&raquo;. Главной достопримечательностью Аланьи считается Аланская крепость, которая является единственной сохранившейся сельджукской крепостью в мире. Построенная султаном в начале XIII века, крепость расположена на огромном, выступающем в море скалистом мысе и насчитывает три ряда стен, 83 башни и 140 бастионов. За ее стенами расположено множество хорошо сохранившихся памятников, таких как мечеть Сулеймана Великолепного, усыпальница Акшабе Султун, дворец Султана Аладдина, дворец Сиии Зейнепа и пр. До сегодняшнего для хорошо сохранились исторические памятники, сторожевые башни, крепостные стены и церкви тех времен. В порту города расположена Красная башня (Kizil Kule). Название башни произошло от красного кирпича, из которого она построена. Это величественное сооружение ХIII века считается символом города и даже изображено на флаге города. Живописный Старый город со своими причудливо изогнутыми небольшими улочками и сохранившимися памятниками сохраняют атмосферу ушедших времен. Между сквозной улицей и портом расположился базарный квартал с магазинчиками, лавками, чайными и ресторанчиками. Недалеко от Аланьи есть множество и других интересных мест. Среди них - развалины Сьедры, которые дарят прекрасную возможность осмотреть руины римского города, основанного в III в. до н.э. До наших дней прекрасно сохранились многочисленные мозаики и колонны, триумфальная арка и три бассейна, служившие, по всей видимости, резервуарами питьевой воды. КАППАДОКИЯ Каппадокия (в пер. означает Страна прекрасных лошадей ) - историческое название местности на востоке Малой Азии на территории современной Турции, употребляющееся со времен античности вплоть до наших дней. Эта местность характеризуется чрезвычайно интересным ландшафтом вулканического происхождения, подземными городами, созданными в 1 тыс. до н. э. и обширными пещерными монастырями, ведущими свою историю со времён ранних христиан. Каппадокия восхищает своими по истине фантастическими пейзажами. Горы из мягкого вулканического туфа под влияние ветра, воды и температурных колебаний на протяжении столетий, приобрели причудливые формы и очертания. Эти же горы служили укрытием и жильем для поселенцев. Особенно впечатляют пейзажи вокруг городов Гёреме, Учисар, Аванос, Ургуп и Мустафапаша. Здесь находится более тысячи скальных церквей, некоторые пещеры до сих пор населены. Поселок Гёреме окружают живописные долины, входящие в Национальный парк Гёреме (G&ouml;reme Milli Park&#305; ) и скальных образований Каппадокии (Kapadokyan&#305;n Kayal&#305;k B&ouml;l&uuml;mleri). Среди них, например, Розовая долина (G&uuml;ll&uuml;dere), Белая долина (Ak Vadisi), Долина Голубятен (G&uuml;vercinlik Vadisi), Долина Мечей (K&#305;l&#305;&ccedil;lar Vadisi), долина Любви (Zemi Deresi). Национальный парк Гёреме и пещерные поселения Каппадокии входят в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. http://faqphoto.com/mam/index.php?option=com_content&task=view&id=45&Itemid=9 Здесь нет ни слова о фотографии, но я бы очень хотел, чтобы каждый, кто хочет стать настоящим фотографом, обязательно прочел это до конца. Медленно, вдумчиво, быть может несколько раз... - admin.Речь Стива Джобса перед выпускниками Cтэнфорда(Перевод: Дмитрий Честных)&ldquo;Для меня большая честь быть с вами сегодня на вручении дипломов одного из самых лучших университетов мира. Я не оканчивал институтов. Сегодня я хочу рассказать вам три истории из моей жизни. И всё. Ничего грандиозного. Просто три истории.Первая история &ndash; о соединении точек.Я бросил Reed College после первых 6 месяцев обучения, но оставался там в качестве &ldquo;гостя&rdquo; ещё около 18 месяцев, пока наконец не ушёл. Почему же я бросил учёбу?Всё началось ещё до моего рождения. Моя биологическая мать была молодой, незамужней аспиранткой и решила отдать меня на усыновление. Она настаивала на том, чтобы меня усыновили люди с высшем образованием, поэтому мне было суждено быть усыновлённым юристом и его женой. Правда, за минуту до того, как я вылез на свет, они решили, что хотят девочку. Поэтому им позвонили ночью и спросили: &ldquo;Неожиданно родился мальчик. Вы хотите его?&rdquo;. Они сказали: &ldquo;Конечно&rdquo;. Потом моя биологическая мать узнала, что моя приёмная мать &ndash; не выпускница колледжа, а мой отец никогда не был выпускником школы. Она отказалась подписать бумаги об усыновлении. И только несколько месяцев спустя всё же уступила, когда мои родители пообещали ей, что я обязательно пойду в колледж.И 17 лет спустя я пошёл. Но я наивно выбрал колледж, который был почти таким же дорогим, как и Стэнфорд, и все накопления моих родителей были потрачены на подготовку к нему. Через шесть месяцев, я не видел смысла моего обучения. Я не знал, что я хочу делать в своей жизни, и не понимал, как колледж поможет мне это осознать. И вот, я просто тратил деньги родителей, которые они копили всю жизнь. Поэтому я решил бросить колледж и поверить, что всё будет хорошо. Я был поначалу напуган, но, оглядываясь сейчас назад, понимаю, что это было моим лучшим решением за всю жизнь. В ту минуту, когда я бросил колледж, я мог перестать говорить о том, что требуемые уроки мне не интересны и посещать те, которые казались интересными.Не всё было так романтично. У меня не было комнаты в общаге, поэтому я спал на полу в комнатах друзей, я сдавал бутылки Колы по 5 центов, чтобы купить еду и ходил за 7 миль через весь город каждый воскресный вечер, чтобы раз в неделю нормально поесть в храме кришнаитов. Мне он нравился. И много из того, с чем я сталкивался, следуя своему любопытству и интуиции, оказалось позже бесценным.Вот вам пример:Reed College всегда предлагал лучшие уроки по каллиграфии. По всему кампусу каждый постер, каждая метка были написаны каллиграфическим почерком от руки. Так как я отчислился и не брал обычных уроков, я записался на уроки по каллиграфии. Я узнал о serif и sans serif, о разных отступах между комбинациями букв, о том, что делает прекрасную типографику прекрасной. Она была красивой, историчной, мастерски утонченной до такой степени, что наука этого не смогла бы понять.Ничто из этого не казалось полезным для моей жизни. Но десять лет спустя, когда мы разрабатывали первый Макинтош, всё это пригодилось. И Мак стал первым компьютером с красивой типографикой. Если бы я не записался на тот курс в колледже, у Мака никогда бы не было несколько гарнитур и пропорциональных шрифтов. Ну а так как Windows просто сдули это с Мака, скорее всего, у персональных компьютеров вообще бы их не было. Если бы я не отчислился, я бы никогда не записался на тот курс каллиграфии и у компьютеров не было бы такой изумительной типографики, как сейчас.Конечно, нельзя было соединить все точки воедино тогда, когда я был в колледже. Но через десять лет всё стало очень, очень ясно.Ещё раз: вы не можете соединить точки, смотря вперёд; вы можете соединить их только оглядываясь в прошлое. Поэтому вам придётся довериться тем точкам, которые вы как-нибудь свяжете в будущем. Вам придётся на что-то положиться: на свой характер, судьбу, жизнь, карму &ndash; что угодно. Такой подход никогда не подводил меня и он изменил мою жизнь.Моя вторая история &ndash; о любви и потери.Мне повезло &ndash; я нашёл то, что я люблю по жизни делать довольно рано. Woz и я основали Apple в гараже моих родителей, когда мне было 20. Мы усиленно трудились, и через десять лет Apple выросла из двух человек в гараже до $2&ndash;миллиардной компании с 4000 работников. Мы выпустили наше самое лучшее создание &ndash; Макинтош &ndash; годом раньше и мне только-только исполнилось 30. И потом меня уволили. Как вас могут уволить из компании, которую вы основали? Ну, по мере роста Apple мы нанимали талантливых людей, чтобы помогать мне управлять компанией и в первые пять лет всё шло хорошо. Но потом наше видение будущего стало расходиться и мы в конечном счёте поссорились. Совет директоров перешёл на его сторону. Поэтому в 30 лет я был уволен. Причём публично. То, что было смыслом всей моей взрослой жизни, пропало.Я не знал, чего делать несколько месяцев. Я чувствовал, что я подвёл прошлое поколение предпринимателей &ndash; что я уронил эстафетную палочку, когда мне её передавали. Я встречался с David Packard и Bob Noyce и пытался извиниться за то, что натворил. Это было публичным провалом и я даже думал о том, чтобы убежать куда подальше. Но что-то медленно стало проясняться во мне &ndash; я всё ещё любил то, что делал. Ход событий в Apple лишь слегка всё изменил. Я был отвергнут, но я любил. И, в конце концов, я решил начать всё сначала.Тогда я этого не понимал, но оказалось, что увольнение с Apple было лучшим, что могло было произойти со мной. Бремя успешного человека сменилось легкомыслием начинающего, менее уверенного в чём-либо. Я освободился и вошёл в один из самых креативных периодов своей жизни.В течении следующих пяти лет я основал компанию NeXT, другую компанию, названную, Pixar и влюбился в удивительную женщину, которая стала моей женой. Pixar создал самый первый компьютерный анимационный фильм, Toy Story, и является теперь самой успешной анимационной студией в мире. В ходе поразительных событий, Apple купила NeXT, я вернулся в Apple, и технология, разработанная в NeXT стала сердцем нынешнего возрождения Apple. А Laurene и я стали замечательной семьёй.Я уверен, что ничего из этого не случилось бы, если бы меня не уволили из Apple. Лекарство было горьким, но пациенту оно помогло. Иногда жизнь бьёт вас по башке кирпичом. Не теряйте веры. Я убеждён, что единственная вещь, которая помогла мне продолжать дело была то, что я любил своё дело. Вам надо найти то, что вы любите. И это так же верно для работы, как и для отношений. Ваша работа заполнит большую часть жизни и единственный способ быть полностью довольным &ndash; делать то, что по-вашему является великим делом. И единственный способ делать великие дела &ndash; любить то, что вы делаете. Если вы ещё не нашли своего дела, ищите. Не останавливайтесь. Как это бывает со всеми сердечными делами, вы узнаете, когда найдёте. И, как любые хорошие отношения, они становятся лучше и лучше с годами. Поэтому ищите, пока не найдёте. Не останавливайтесь.Моя третья история &ndash; про смерть.Когда мне было 17, я прочитал цитату &ndash; что-то вроде этого: &ldquo;Если вы живёте каждый день так, как будто он последний, когда-нибудь вы окажетесь правы.&rdquo; Цитата произвела на меня впечатление и с тех пор, уже 33 года, я смотрю в зеркало каждый день и спрашиваю себя: &ldquo;Если бы сегодняшний день был последним в моей жизни, захотел ли бы я делать то, что собираюсь сделать сегодня?&rdquo;. И как только ответом было &ldquo;Нет&rdquo; на протяжении нескольких дней подряд, я понимал, что надо что-то менять.Память о том, что я скоро умру &ndash; самый важный инструмент, который помогает мне принимать сложные решения в моей жизни. Потому что всё остальное &ndash; чужое мнение, вся эта гордость, вся эта боязнь смущения или провала &ndash; все эти вещи падают пред лицом смерти, оставляя лишь то, что действительно важно. Память о смерти &ndash; лучший способ избежать мыслей о том, что у вам есть что терять. Вы уже голый. У вас больше нет причин не идти на зов своего сердца.Около года назад мне поставили диагноз: рак. Мне пришёл скан в 7:30 утра и он ясно показывал опухоль в поджелудочной железе. Я даже не знал, что такое поджелудочная железа. Врачи сказали мне, что этот тип рака не излечим и что мне осталось жить не больше трёх-шести месяцев. Мой доктор посоветовал пойти домой и привести дела в порядок (что у врачей означает приготовиться к смерти). Это значит попытаться сказать своим детям то, что бы ты сказал за следующие 10 лет. Это значит убедиться в том, что всё благополучно устроено, так, чтобы твоей семье было насколько можно легко. Это значит попрощаться.Я жил с этим диагнозом весь день. Позже вечером мне сделали биопсию &ndash; засунули в горло эндоскоп, пролезли через желудок и кишки, воткнули иголку в поджелудочную железу и взяли несколько клеток из опухоли. Я был в отключке, но моя жена, которая там была, сказала, что когда врачи посмотрели клетки под микроскопом, они стали кричать, потому что у меня оказалась очень редкая форма рака поджелудочной железы, которую можно вылечить операцией. Мне сделали операцию и теперь со мной всё в порядке.Смерть тогда подошла ко мне ближе всего, и надеюсь, ближе всего за несколько следующих десятков лет. Пережив это, я теперь могу сказать следующее с большей уверенностью, чем тогда, когда смерть была полезной, но чисто выдуманной концепцией:Никто не хочет умирать. Даже люди, которые хотят попасть на небеса не хотят умирать. И всё равно, смерть &ndash; пункт назначения для всех нас. Никто никогда не смог избежать её. Так и должно быть, потому что Смерть, наверное, самое лучше изобретение Жизни. Она &ndash;причина перемен. Она очищает старое, чтобы открыть дорогу новому. Сейчас новое &ndash; это вы, но когда-то (не очень-то и долго осталось) &ndash; вы станете старым и вас очистять. Простите за такой драматизм, но это правда.Ваше время ограничено, поэтому не тратьте его на жизнь чей-то чужой жизнью. Не попадайте в ловушку догмы, которая говорит жить мыслями других людей. Не позволяйте шуму чужих мнений перебить ваш внутренний голос. И самое важное, имейте храбрость следовать своему сердцу и интуиции. Они каким-то образом уже знают то, кем вы хотите стать на самом деле. Всё остальное вторично.Когда я был молод, я прочитал удивительную публикацию The Whole Earth Catalog (&ldquo;Каталог всей Земли&rdquo;), которая была одной из библий моего поколения. Её написал парень по имени Stewart Brand, живущий тут недалеко в Menlo Park. Это было в конце шестидесятых, до персональных компьютеров и настольных издательств, поэтому она была сделана с помощью пишущих машинок, ножниц и полароидов. Что-то вроде Google в бумажной форме, 35 лет до Google. Публикация была идеалистической и переполненной большими идеями.Steward и его команда сделали несколько выпусков The Whole Earth Catalog и, в конце концов, издали финальный номер. Это было в середине 70&ndash;х и я был вашего возраста. На последней странице обложки была фотография дороги ранним утром, типа той, на которой вы, может быть, ловили машины, если любили приключения. Под ней были такие слова: &ldquo;Оставайтесь голодными. Оставайтесь безрассудными&rdquo;. Это было их прощальное послание. Оставайтесь голодными. Оставайтесь безрассудными. И я всегда желал себе этого. И теперь, когда вы заканчиваете институт и начинаете заново, я желаю этого вам.Оставайтесь голодными. Оставайтесь безрассудными.Всем большое спасибо.&rdquo; http://faqphoto.com/mam/index.php?option=com_content&task=view&id=123&Itemid=9 При всем уважении автора к современному развитию цифровой фотографии, все же наиболее распространенным является аналоговый способ передачи изображения, а уж что касается отпечатков на бумаге, то цифра еще просто не в состоянии конкурировать по качеству с традиционной оптической фотопечатью. Но в фотопечати существует один способ, уровня которой цифровая фотопечать не достигнет никогда - это т.н. точечная фотопечать. О самой точечной печати или точке известно давно, но раньше, в эпоху, когда кроме оптической фотопечати не было никакой, ее использовали исключительно в технических целях. Об этом писал еще известный автор справочников по фотографии Гурлев Д.С., что мол, Узконаправленный свет, дающий повышенный контраст изображения, применим только для печати технических снимков. Для художественных работ такая структура копировального света неприемлема . Отчасти конечно это было правдой, но тогда еще не было правильной схемы изготовлении самой точки, и о ее особенностях, в принципе мало что было известно. Прибавить сюда еще очень большое количество ретуши после точки, становится понятно, почему фотографы и лаборанты неохотно печатали точкой. Хотя западные фотографы платят сотни зеленых рублей лаборантам, печатающих точкой их фотографии. Там точечная печать - удовольствие для богатых. Так как же самим приобщиться к этой элитной, не побоюсь этого слова, печати? Прежде всего, один момент. Вся прелесть точки видна в полной мере на больших увеличениях - от 20х30 для узкой пленки и 30х40 для рольфильма. Печатать фотографии 13х18, например, не имеет особого смысла т.к. отличия с обычной печатью, конечно, будут, но не очень большие, а ретушь маленьких форматов довольно трудоемкое и ювелирное занятие. Итак, что же собой представляет точечная печать? Прежде всего, точка - это минимальный по габаритам источник света в увеличителе. Это может быть галогенная лампа (без зеркальной юбки ), лампа накаливания или применяемые автором автомобильные лампы. Они, правда, работают на разном напряжении, поэтому придется позаботиться о соответствующем трансформаторе напряжения. Лампу нужно подбирать очень тщательно, иначе все неоднородности и дефекты стекла лампы будут переданы на фотобумаге. Все царапины и свили конденсора также будут четко видны на отпечатке, следовательно, качество стекла конденсора должно быть тоже очень высоким. По этой причине всем обладателям польских KROKUSов в виду низкого качества родного конденсора придется заменить на аналогичный по размерам. Фирменный конденсор стоит довольно дорого, да и купить подходящий не так просто, поэтому вполне можно использовать конденсоры от отечественных увеличителей Нева, Беларусь, или Азов. Сами эти увеличители также могут быть приспособлены для точечной печати. Вообще, марка увеличителя не играет особой роли для печати точкой, однако точность юстировки и качество Durst или Fokomat ,например, не идет ни в какое сравнение с вышеуказанными моделями. Чрезвычайно высокие требования предъявляются к проекционному объективу, качество которого сразу видно при большом увеличении. Фокусное расстояние объектива и диаметр конденсора зависят от выбранного формата негатива. Универсальным является фокусное расстояние объектива 100 мм, однако чтобы сделать большие увеличения с узкой пленки, придется разворачивать увеличитель на пол. Годятся как изделия фирм Rodenstok и Nikon, так и практически все отечественные Индустары. При наличии специальных переходников в ход могут пойти и съемочные объективы, например Волна-3 от Киев-88 показал очень неплохие результаты. Главный критерий оценки таков: при любом увеличении объектив должен передавать зерно пленки максимально резко не только в центре кадра, но и по краям. Светосила объектива не имеет большого значения для освещенности экрана, она падает лишь при уменьшении отверстия диафрагмы меньше реального размера нити накала лампы, это где-то с f/11-16. Однако понятие глубины резкости имеет большое значение для характера конечного рисунка на фотобумаге т.к. от этого зависит форма зерна и общее эстетическое восприятие фотографии. Стекла в негативной рамке придется, скорее всего, заменить форматными вкладышами, т.к. дефекты изображения, такие как царапины, пыль, свили и кольца Ньютона, будут отчетливо видны на фотографии. Теперь о самом важном в подготовке к точечной печати &ndash; о юстировке увеличителя. Первое, что необходимо сделать &ndash; это обеспечить очень высокую степень параллельности негатива и панели крепления объектива. Даже перепад в 0,5 мм придется компенсировать наклонами кадрирующей рамки или рабочего стола, что может привести к перспективным искажениям конечной фотографии. После этого выбирается масштаб увеличения, потом (и это очень важная стадия процесса) лампа фокусируется в объективе увеличителя. Для этого ее необходимо подвигать вверх-вниз, пока в зрачке объектива нить накала лампы не займет минимальную площадь. Если этого не сделать, то теряется всякий смысл в применении точки, ибо, во-первых, расфокусированная лампа обладает теми же свойствами, что обычные источники мягкого, а также диффузного света, использование которых не дает отпечатков максимальной резкости. Во-вторых, точная фокусировка лампы позволяет добиться 100%-ной равномерности освещенности негатива. А вот теперь можно произвести наводку на резкость. Делать это лучше с помощью прецизионных приборов типа Skoponet французского производства, но подойдет и отечественный фокусскоп. Правда, здесь нужно оговориться: все эти приборы адекватно воспроизводят картинку только при строго вертикальном падении световых лучей, поэтому на краях кадра навести на резкость с их помощью, как правило, не удается. Сделать это можно, полагаясь на собственное зрение, а также при помощи проб на краях кадра. Причем угол наклона лучей зависит от не только от удаления от центра фотографии, но от фокусного расстояния проекционного объектива (чем оно больше, тем меньше угол, следовательно, легче контролировать резкость в углах кадра). Теперь о глубине резкости. Конечно, если задиафрагмировать объектив с целью увеличить глубину резкости (все равно ведь это не влияет на освещенность негатива) то резкость зерна негатива в углах кадра возрастет, но... Вот здесь, оказывается и заключается основная фишка точечной печати: задиафрагмированный объектив, точно наведенный на эмульсию негатива, воспроизводит еще и подложку, что приводит к визуальному сворачиванию изображения зерен серебра в шарики. А это влечет за собой не только уменьшение контурной резкости, но и значительное увеличение контраста, который и без того довольно велик при точечной печати. Таким образом, формируется основное качественное требование при печати точкой: зерно на фотографии должно не только быть максимально резким, но и иметь одинаковую резкость по всей площади снимка. Поэтому следует констатировать, что полностью открытая или прикрытая на одну ступень диафрагма позволяет добиться максимальной резкости негатива на бумаге, а также наибольшей для данного способа пластичности изображения. Однако повышенная резкость при печати точкой приводит к воспроизведению не только всех огрехов качества подложки. После тщательной настройки малейшая царапинка станет еще более заметна. Кроме того, появляется впечатление сухости и повышенной графичности изображения, от чего и был против точечной печати автор справочников, упомянутый в начале. Но немного о сухости изображения. Исходя из собственного опыта печати точкой, можно сказать, что этот способ печати практически не подходит для печати цветной, т.к. при этом становятся видны разноцветные зерна красителей цветной пленки, поэтому точку в цвете можно использовать как специальный прием. Раньше для точечной печати вследствие высокого контраста приходилось использовать тонкие и мягкие негативы, а также мягкие сорта фотобумаг. Но сейчас с появлением бумаг с переменным контрастом, для печати годятся практически все негативы, имелись бы только необходимые фильтры для печати. Кстати, о светофильтрах. Попробовав применить при печати на мультиконтрастных бумагах фирменные фильтры Kodak и Ilford и отечественные корректировочные фильтры для цветной печати, автор пришел к выводу, что разница между ними не только невелика. Последние даже предпочтительней ввиду их низкой стоимости и возможности более удобного размещения в лотке для светофильтров. А самое главное, что они в отличие от фирменных стеклянные, а значит, меньше царапаются в процессе эксплуатации и как следствие меньше хлопот доставят при дальнейшей ретуши фотографий. А ведь именно ретушь - одно из самых трудоемких следствий после печати точкой. Здесь всплывает общее правило печати: необходимо беречь негативы от царапин и пыли, и не хватать их пальцами. А ведь многие печатники зачастую этим грешат. Сама ретушь черно-белых фотографий довольно трудоемкое занятие, но время, затраченное на придание снимку законченного вида, окупается сторицей колоссальным зрительным эффектом, который производит точечный отпечаток, в особенности большого формата. Конечно, абсолютно всех этих недостатков лишена современная цифровая печать - ни тебе пыли, царапин и других дефектов, любой контраст и плотность, но если положить рядом две фотографии точечную и цифровую, двух мнений быть не может: одна из них действительно живая и обладает неповторимым оптическим рисунком, к тому же она резкая, а значит у нее есть объем. В заключении по этому поводу можно привести слова великого фотографа современности Хельмута Ньютона: ...я конечно интересуюсь возможностями цифровой фотографии, но делаю свои отпечатки обычным способом, ибо считаю подобное вмешательство в жанр - надувательством . Полностью согласен, Олег Ванилар. vanilar.ru